貝多芬【原典版】奏鳴曲【第一冊】+【第二冊】全音 鋼琴譜 樂譜 音樂叢書 價格比較,價格查詢,價格歷史信息

/第一冊/ 貝多芬的鋼琴奏鳴曲在鋼琴音樂的歷史中，聳立在一個至高地位的偉大文獻，這些作品被巧妙比喻成「新約聖經」一般。印證著貝多芬自身的發展歷程。它們體現了他一生所經歷的漫長的音樂和精神之旅，也是鋼琴作為一種獨奏樂器擁有日趨增強的力量的佐證。第一冊收錄著名的「悲愴」、「月光」、「田園」鋼琴奏鳴曲。 【序】 本譜爲了使貝多芬奏鳴曲還其真面目，最重要的就是利用可靠的手稿來澄清以前編者所任意添改的地方。所謂的手稿就是指貝多芬的原稿和由貝多芬檢視過的其他稿。現存的手稿資料計有作品22，26，27 Nr. 2，28，53，57，78，79，81a（只有第一樂章），90，101，109，110，111其他奏鳴曲的手稿都已失散了。此外，所有的作品都有原版本作爲參考資料，這些原版本中，只要是貝多芬自己檢視過的，我們就認爲這是代表貝多芬的原意，雖然其中有許多顯然是由於印刷的疏忽而產生的。除此之外，在原版本後陸續出版的早期版本也是我們對照時的重要線索。 不精確的記譜法以及印刷的錯誤，本譜均不加以採用，我們認爲遺漏之處均加以補充而將其加上括弧號以資識別。舊式的記號po（PO）和Senza Sordino（就是沒有弱音器＝使用踏板）均以現代的寫法（此圖省略）代替之。我們除了保存原有的音形之外，還要將貝多芬原有的記譜方式保留下來，因爲貝多芬的記譜法能夠把譜面上音的組合以及聲部的進行很立體化地分配在高低音譜表上。休止符有其獨特的寫法。符幹的連接與否亦有其特殊的用意，因此，我們一一採用之。記譜法可以顯示出貝多芬風格的要點，這就是將單音音樂和複音音樂的寫譜法交替混合地使用。 /第二冊/ 貝多芬鋼琴作品第二冊，收錄貝多芬中後期著名的鋼琴曲集，一方面遵循奏鳴曲的基本結構，另一方面將這種體裁擴展到近交響曲的規模和內涵。就貝多芬個人而言，鋼琴奏鳴曲是他作品中一個無可取位的曲種。著名曲目為「暴風雨」、「華德斯坦」、「熱情」 【序】 採用原有寫譜方式的版本，對一些經驗較少的彈奏者將有很大的困難，下列的說明將有助於他們減輕其困難。圓滑線：貝多芬並不像我們現在這樣把整個樂句劃成一個圓滑線，而且圓滑線的劃法在同樣或相似的音形以及音形的連續時也不盡相同。 其實貝多芬對連結線的劃法要求嚴格的區分，至少在他晚年的時候，這一點我們可以從他1825年寫給卡爾 ‧ 霍爾茲的信上看出。本版本對此困難的分句法問題，審慎地遵從原譜的寫法，此是不待詳論的。 頓音：到底頓音符號中的豆點和垂點有何不同，諾特伯姆及克勒伯之流已經爭論很久了，在此我們不再加已討論。由原稿中我們無法得到清楚確切之最後結論。豆點和垂點時常很難加以區分，因此，我們採用現在所通行的豆點來作爲符號。 顫音：貝多芬顫音的演奏方法也是一直爭論的問題，至今亦尚未定論。貝多芬生在一個過渡時期；從上面的音開始（有掛留音的性格）的傳統顫音演奏方法進入從本音開始的新方法。此處不再做進一歩的討論，留待演奏者自行決定。 倚音：在貝多芬時代，維也納式樂譜的鐫版法；劃一斜線通過符幹和符尾的音符等於原音符的一半長。即8分音符=16分音符，16分音符=32分音符，這個記號就發展成現在所用的短倚音符號。貝多芬短倚音的音符時而劃有斜線時而沒有，並無一定的規則，只要是小寫音符，且不能算進該小節的拍子中時，就是短倚音。反之，長倚音常被完全寫出，且其拍子能算進該小節之內，所以其裝飾音的特色是很難辨認出來的。 原有的指法：貝多芬的指法均以斜字體表之，只有在必要的情況時，本版本才填加新的指法。且同一音形再重複時則省略不加。這些亦留待彈奏者自行決定。

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