製本仕事人：日本三百年出版簡史 / 稻泉連 著 價格比較,價格查詢,價格歷史信息

故事是作者的靈魂 紙和文字，是製本仕事人賦予書籍的聲音。 一窺日本天皇御用裝訂師青木寅松的堅持、 宮崎駿名作「魔女宅急便」原作者角野榮子的創作歷程！ 　　作者完稿後，書就是書了嗎？ 　　編輯修改之後，書就完成了嗎？ 　　從「紙稿」到「書籍」的過程，隨著科技進步，又有哪些變化呢？ 　　「在引進雕刻機之前，活字模板是由擁有高超技術的師傅，用倒著寫的方式，親手一筆一畫用雕刻刀在木材上雕出來的。當活字模板開始量產，等於是見證了一個『專業技術』消失的瞬間。」 　　即便不敵歷史洪流，職人們仍抱持著信念與堅持。 　　手作書，有著獨特的溫度。 　　「長時間所累積而來的基本技術，可以活用在各個層面，就算只是薄薄的詩集，也可以透過技術，成為一本品質優且質感佳的好書。我始終相信，書本的世界還非常深奧，並且也有許多真正能夠觸動人心的價值存在。」 　　日本字型「秀英體」重刻計畫的推手伊藤正樹、 　　堅持保留活版印刷的「活版印刷萬事通」溪山丈介、 　　讓直木獎作家贊不絕口的前新潮社校對部長矢彥孝彥、 　　將書籍用紙由「酸性」改為「中性」的三菱製紙、 　　每年至少出版5000本翻譯書的Tuttle-Mori、 　　設計夏目漱石著作封面的橋口五葉、津田青楓... 　　出版領域的重要人物齊聚一堂！ 　　擁有40年經驗的書封設計師：「設計is社會運動」 　　日本文學大師們的御用校對：「想當好的校對，就先去喝酒吧」 　　松本清張是拖稿王，司馬遼太郎則有顆少女心？ 　　行內人才知道的出版業日常，也將一併公開！ 愛書推薦 　　國際芥川龍之介學會 臺灣分會會長 林水福 　　活水來冊房主人 藏書界竹野內豐 黃震南 　　編輯小姐Yuli 　　華康字型 作者介紹 作者簡介 稻泉連 　　一九七九年生在東京出生，早稻田大學第二文學部畢業。二○○五年以「我也上場征戰了：竹內浩三的詩與死」（中央公論新社）榮獲大宅賞殊榮。其他著作包含「工作漂流：就業冰河期世代的『工作之道』」（文藝春秋）、「串聯生命 日本東北大地震過後，重大重建工作的挑戰」（新潮社）、「重生的書店」（小學館）、「賽車試駕──豐田章男最愛的工作」（小學館）等。 譯者簡介 李喬智 輔仁大學日文系畢。曾任匠心文創主編、尖端出版編輯、圓神出版社編輯、魔菇部落行銷特助。曾獲吳濁流文藝獎、磺溪文學獎等文學獎項，著有短篇小說集「雨夜花」。現為專職譯者。 目錄 前言 第一章 文字，是書的聲音 主題大聲宏亮，內容則輕聲細語 日文字型兩大主流之一 邁向專業領域 被遺忘的字型 如何讓字型重新回到現代的舞台 展開平成字型大重刻的重大計畫 創造獨具魅力的字型 百年後的讀者 第二章 德國學到的裝訂技巧 彌足珍貴的裝訂大師 火花四散的景象 為了成為頂尖的達人 機械化製程讓一切改觀 要上大學，還是到德國學習呢？ 儘管到了不同國家，製作書籍仍是大同小異 技術一旦學會，就不容易忘記 為自己訂下出版標準 第三章 六坪大的活版印刷公司 文字實體存在的地方 活版印刷的經驗 中學開始雕刻字版 接觸電腦製板印刷技術 難得一見的印刷工具 不閱讀文章，單純拼湊文字 活版印刷的師傅們 自立自強 活版印刷在現代的意義 第四章 在紙稿上校對 第三者的銳利眼光 單打獨鬥的孤獨行者 透過校對樣稿與作者溝通 對於充滿文化氣息的出版社，我想說的是…… 重視校稿的公司文化 以文學為根基 透過原稿感受作者的思考邏輯 第五章 所有的書都是一頁一頁的紙 書是工業製品 書籍用紙大多在東北生產 工廠的嘆息 書籍用紙的革命 生產書籍用紙的困難之處 適合用在印刷機的中性紙材 中川工廠的回憶 高手的技術，讓顏色準確無比 什麼才是好的紙張 借助技術的力量超越過往的質感 第六章 封面設計的重點在於細節 在細節處保持玩樂之心的「漱石本」 每個地方都有應該要存在的東西 年輕時我曾以成為畫家為目標 第一本書籍封面設計 書的內容是主人，設計師是藝人 在哪裡設計都可以 設計出一本讓讀者願意放在身邊的書 傳承自平賀先生的經驗 隨著時代而推陳出新的事物 以打造一本「漂亮的書」為目標 第七章 與國際上的好書搭起橋樑 想要以其他國家的語言出版 世界各國與日本的差別 編輯及代理商的會議 戰後Tuttle就立刻投入這個領域 TOM MORI的存在感 對於作品擁有敏銳的嗅覺 新的管道 第八章 大人創作的童書 持續創作給小孩子們看的童話故事書 如何找到「適合自己的書」 「閱讀」與「聆聽」 自己的狀況不會影響到角色設定 下一頁會有什麼呢？ 從天馬行空的幻想開啟閱讀之旅 與「魔女宅急便」氛圍相同 創作故事的魔法 後記 收回 序 前言 　　我是「非小說類」作家，或者可以說是「紀實類書籍」作家。 　　一般來說，我的工作就是去採訪某個人，或是到社會事件的現場取材，經過整理後寫成文章。採訪的主要對象除了來自於出版社編輯的企劃提案之外，也有我醞釀多年的主題，不過基本上所做的事情都大同小異。 　　要將撰寫完成的文章付梓出版，其實需要耗費不少時間，因此我總是認為這份工作非常特別。 　　主動出擊蒐集素材，然後撰寫成稿件。 　　在這個過程中，必須不斷與出版社的編輯討論內容，而且還得一而再、再而三地修改。 　　接著，我們會用印刷機將撰寫完成的「原始稿件」列印出來（也就是經過排版之後，呈現出書籍內文的樣貌，字型與版型都是排版完成的狀態），等待著我們的，就是用紅筆繼續針對細節，一點一點慢慢修改潤飾的浩大工程。好不容易所有編輯作業都完成了，終於送上印刷機付印。經過一連串的印刷過程，一本嶄新的書籍熱騰騰地送到我們手上，在那個當下內心總會有滿滿的成就感，畢竟那是花了許多時間及心力才終於完成的作品。 　　不過，其實仔細想想，在這部「作品」的生產過程中，與作者有密切關聯的部分並不多。在列印出紙稿，開始進入「一校」、「二校」的時候，雖然作者會拿到稿件，但事實上大部分的工作都已經完成了。接下來只能靜靜等待書籍發售日期之前，出版社所寄來的樣本。 　　一本書的完成，並非只是靠作者以及編輯而已，還有許許多多「書籍出版」的相關人等，在整個過程中盡心盡力、堅守崗位。雖然這聽起來是理所當然的事情，但對我來說，在自己的書籍遂行出版的過程中，有哪些人負責了什麼樣的工作、哪些想法灌注其中，我其實不得而知。 　　在開始動筆撰寫這本書的五年之前，我開始意識到這件事，並且為此感到惴惴不安。 　　當時日本東北發生了大地震，我親自前往災區探訪受災的書店。 　　有個在津波開設書店的老闆，儘管門市已經頹傾殘破，但仍根據留在手邊的地址，將客人所預定的書一一寄送出去；另外，在那片一間店都沒有的災後荒地，因為核電廠爆炸而湧入許多避難的災民，有間「書店」卻排除萬難地開門營業了；還有一個書店的店員，淚眼婆娑地一邊從架上拿下泡過水紙頁膨脹的書本，一邊叨叨絮絮地說自己有多不捨。 　　那時候，我為了撰寫「重生的書店：日本三一一災後書店紀實」（二○一二年出版）這本書，自己跑到災區探訪了好幾家受災的書店，深入了解這些書店重新再起的過程。 　　震災的影響非常巨大，災區可以說是滿目瘡痍，然而大地震發生的隔天，馬上就有人希望書店可以趕快重新開始營業，幾位書店老闆受到激勵，努力投入重建，好讓讀者

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