錢暴:21世紀藝術市場大爆發價格比較,價格查詢,價格歷史信息

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作者: 喬治娜．亞當Georgina Adam 譯者: 項幼榕 ISBN: 978-986-92259-4-6 定價:380 尺寸(寬*長):14.8*21cm 頁數:272 適讀年齡:16歲以上【書籍簡介】襲捲而來的是錢，以及稱作藝術的諸種事件停機坪變成大畫廊沙漠中蓋起羅浮宮行事曆塞滿了藝博會…… 身處一個業務不斷擴張、成交一再突破紀錄的蓬勃時代，越來越多光怪陸離日趨龐大的天價藝術製作、事件、交易，以及盤根錯節的人際裙帶、運作機制、潛在的希冀與欲望，更牽涉了避稅、洗錢、地產開發、石油能源帶來的虛榮及作用力…… 一切一切皆以藝術為媒介，它提供了將各種數字變成另一種價值的戲法但，真的如願昇華了嗎？或只是在已然過熱暴衝的系統中加速失控？這本可讀性高又非常及時的書，探討了現代與當代藝術市場的轉變，從一個小眾交易變成每年高達500億美金的全球化操作，同時指出了這個缺乏透明度與管制的產業，在藝術市場爆發後的負面結果。作者以個人經驗，透過迷人的細節，講述一小群人與機構如何導引出最新的發展： 1. 拍賣公司如何成為一個全球化的、幾近割喉的「藝術商業」公司； 2. 中間商與超級掮客的湧現及其做案手法； 3. 網路銷售藝術品的新疆界； 4. 藝術藏家背景的根本性改變； 5. 名牌藝術家的現象與藝術博覽會的激增等等。其動人緊湊的資訊編寫，很適合藏家與所有想要了解存在於現今藝術市場前所未有的進化的人。 1. 本書將藝術諸多現象分作八個章節呈現：從玩家組成到藝術生產；再經市場新勢力到背後鮮為人知的驅力。 2. 讀者將從中認知到在蓬勃的藝術活動、交易中，自己身處於哪個階段、又被哪些機制所操控。 3. 認識當代藝術被哪些人玩、被怎麼玩，就等於破解了其中如何當代、怎樣藝術。【作者簡介】喬治娜．亞當　Georgina Adam 報導全球藝術市場超過三十年的資深記者；為《金融時報》（Financial Times）、英國廣播公司商業分支（BBC WorldWide）撰寫固定專欄。曾擔任《藝術新聞》（The Art Newspaper）的藝術市場編輯，也在蘇富比藝術學院（Sotheby's institute of Art）與佳士得美術學院（Christie's Education）授課，同時參與多場英國及國外的藝術博覽會座談。【目錄】中文版序導論序幕：高古軒舉辦了一個派對它聞起來和嚐起來都是錢的味道，但卻是冷冰冰的錢。 ──高古軒開幕賓客於勒布爾熱機場第一部份：參與的玩家 1 拍賣公司：從滿身塵埃的書商到藝壇人物我相信我這輩子將見識到可賣到10億美金的藝術品。 ──弗朗西斯．奥切德，佳士得當代藝術部門主管 2 仲介商：超級大畫廊的興起如果你有更大的空間，你就會賣的更多。 ──前蘇富比當代藝術部門主管托拜厄斯．梅耶 3 藝術家：在小閣樓裡餓得半死到成立自己的美術館然後藝術家就變成明星，展覽變成活動，還有安瑟姆．基弗搭乘直升機去畫廊參加他自己展覽的開幕。 ──收藏家暨仲介商保羅．曼茲 4 新品味製造者：收藏家、策展人與顧問當我於三十年前起家時，百萬富翁有遊艇和飛機──但未必需要任何藝術。但這情況改變了，對今天非常有錢的人來說，對藝術沒有興趣就是不優。 ──康納利．畢沙羅．賽多克斯畫廊的合夥人托馬斯．賽多克斯第二部份：一個改變中的市場 5 藝術博覽會：一種被活動驅策的生活型態我想藝術市場最大的改變之一，就是藝術博覽會成為社交活動，而且它們接手成為生活形態的選項。 ──康納利．畢沙羅．賽多克斯畫廊的合夥人托馬斯．賽多克斯 6 虛擬對實體：線上藝術銷售我們是否會看到在網際網路上銷售達1億美元的藝術品？當然會！但恐怕不會是在我們有生之年。 ──托馬斯．加爾布雷斯，號碼牌8拍賣常務董事 7 新興經濟體：新世界，新富有個故事是說在1940年代之前，倘若有有個外國郵戳的信件到了倫敦佳士得，那就會直接扔到垃圾桶，因為「它不可能重要」。 ──高逸龍，佳士得亞洲區總裁 8 月的陰暗面：一個不受監管且不透明的市場藝術界有些人渴望一個既不公開又不誠實的市場。 ──法官威廉．H．波利三世後記【內容連載】 2013.11.12 那是個寒冷夜晚，就在位於洛克斐勒中心的佳士得紐約拍賣中心門口，乘客們從一輛輛有著深色車窗的豪華轎車裡走出來。當訪客們急切地進入這棟大樓裡時，路人正在外面拍攝一座十呎高，有著橘色反光的側面─那正是傑夫．昆斯（Jeff Koons）的拋光鋼雕《氣球狗》（Balloon Dog, 1994-2000）。在今晚這場戰後與當代藝術品夜間拍賣會裡，這件光滑、閃耀的雕塑是其中少數極高價的作品之一，大家也都預期它們會打破現有紀錄：甚至普遍耳聞有一件培根（Francis Bacon）的三聯畫，會創下拍賣會售出藝術品的世界新紀錄。所以當這些潛在的競標者、重量級掮客、收藏家和對於金錢的企盼紛紛擠進玻璃門，領取他們的競標號碼牌並繳交入場券時，現場瀰漫著一股濃厚的刺激氣氛。至於那些不是那麼重要的人士，則是被導引到旁邊的房間，從那裡可透過電子影像看到連接至位於雙梯上方的二樓主要拍賣會場。佳士得特別針對昆斯進行極大規模地宣傳攻勢，不僅把它的拍賣目錄換成橘色，還把夾頁放進杜拜的拍賣資料裡。這家公司的新聞稿還把這件作品形容成是「收藏家與基金會的聖杯……而且會把主人的卓越與高度不斷傳播出去，」並強迫灌輸：「擁有這件作品可使買家立刻躋身於世界最頂級收藏家之列，並令其收藏達到空前偉大的水準。」的訊息。事實上，這種推銷手法根本是進入了一個新的誇張層次；就連佳士得的當代藝術部主席布雷特．戈維（Brett Gorvy），考量到這麼劇烈地推銷手段後，寫信告訴客戶說他看到這即將進行的活動內容讓他「幾乎為之語塞」。大家對這次拍賣爆衝式的興趣，還讓佳士得在最後一分鐘更改了拍賣會的程序，不但在一開始增加了15 分鐘讓1,400位來賓就座的時間─更有趣的是把培根的作品（《佛洛伊德肖像三習作》（Three Studies of Lucian Freud），1969年），從相對較低的第32號位置移到8A去了。這是為了什麼？佳士得的說法是：那麼一來，那些可能要競標其他拍賣品的人，就會知道培根的結果了─而且外界的觀察員指出，中國買家喜歡有吉兆象徵的數字8…… 拍賣公司最重視的拍賣會客戶，並不會公開出席這些夜間拍賣會：他們會從不同入口飛快地進入大樓，然後躲在可俯瞰整個會場的「包廂」裡，從那裡他們可以看到拍賣，並和工作人員通電話。在那個十一月的晚上，佳士得有很多這類特殊客戶，於是它就在拍賣會場後面又蓋了一間包廂，賓客可透過單向玻璃看見會場，卻又不會被看到─誠如一位觀察者所說的，這看起來就有點像獵鴨時用的掩蔽物。 (...more)